© Copyright Antoloji.Com 2016. Bu sayfada yer alan bilgilerin her hakkı, aksi ayrıca belirtilmediği sürece Antoloji.Com'a aittir. Sitemizde yer alan şiirlerin telif hakları şairlerin kendilerine veya yetki verdikleri kişilere aittir. Sitemiz hiç bir şekilde kâr amacı gütmemektedir ve sitemizde yer alan tüm materyaller yalnızca bilgilendirme ve eğitim amacıyla sunulmaktadır.
vivaldi
25.07.2009 - 15:55RV 500 Concerto, en la mineur, pour basson, cordes et basse continue [Relié à RV 463]
RV 501 Concerto, en si bémol majeur, pour basson, cordes et basse continue 'La Notte'
RV 502 Concerto, en si bémol majeur, pour basson, cordes et basse continue
RV 503 Concerto, en si bémol majeur, pour basson, cordes et basse continue
RV 504 Concerto, en si bémol majeur, pour basson, cordes et basse continue
RV 505 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 506 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin)
RV 507 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (orgue) [Inventorié aussi sous RN 61/13]
RV 508 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin)
RV 509 Concerto, en do mineur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 510 Concerto, en do mineur, pour 2 violons, cordes et basse continue [Relié à RV 765, 766 et 767]
RV 511 Concerto, en ré majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 512 Concerto, en ré majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 513 Concerto, en ré majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin)
RV 514 Concerto, en ré mineur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 515 Concerto, en mi bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 516 Concerto, en sol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 517 Concerto, en sol mineur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 518 Concerto, en la majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue [Relié à RV 335 - Authenticité douteuse]
RV 519 Concerto, en la majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin)
RV 520 Concerto, en la majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin) [Incomplet]
RV 521 Concerto, en la majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin)
RV 522 Concerto, en la mineur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin) [Transcrit par Bach - BWV 593]
RV 523 Concerto, en la mineur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 524 Concerto, en si bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 525 Concerto, en si bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 526 Concerto, en si bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin) [Incomplet]
RV 527 Concerto, en si bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (clavecin)
RV 528 Concerto, en si bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue [Relié à RV 381 et 383a]
RV 529 Concerto, en si bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue
RV 530 Concerto, en si bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue (orgue)
RV 531 Concerto, en sol mineur, pour 2 violoncelles, cordes et basse continue
RV 532 Concerto, en sol majeur, pour 2 mandolines, cordes et basse continue (orgue)
RV 533 Concerto, en do majeur, pour 2 flûtes traversières, cordes et basse continue
RV 534 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue (clavecin)
RV 535 Concerto, en ré mineur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue
RV 536 Concerto, en la mineur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue
RV 537 Concerto, en do majeur, pour 2 trompettes, cordes et basse continue
RV 538 Concerto, en fa majeur, pour 2 cors, cordes et basse continue [Violoncelle solo et basse continue dans le 2è mouvement]
RV 539 Concerto, en fa majeur, pour 2 cors, cordes et basse continue
RV 540 Concerto, en ré mineur, pour viole d'amour, luth, cordes et basse continue
RV 541 Concerto, en ré mineur, pour violon, orgue, cordes et basse continue
RV 542 Concerto, en fa majeur, pour violon, orgue, cordes et basse continue [Authenticité douteuse]
RV 543 Concerto, en fa majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV 139]
RV 544 Concerto, en fa majeur, pour violon, violoncelle, cordes et basse continue 'Il Proteo o sia il mondo al rovescio' [Relié à RV 572]
RV 545 Concerto, en sol majeur, pour hautbois, basson, cordes et basse continue
RV 546 Concerto, en la majeur, pour violon, violoncelle, cordes et basse continue [Relié à RV 780]
RV 547 Concerto, en si bémol majeur, pour violon, violoncelle, cordes et basse continue
RV 548 Concerto, en si bémol majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue
RV 549 Concerto, en ré majeur, pour 4 violons, cordes et basse continue (clavecin) [Violoncelle solo dans le 1er mouvement]
RV 550 Concerto, en mi mineur, pour 4 violons, cordes et basse continue (clavecin)
RV 551 Concerto, en fa majeur, pour 3 violons, cordes et basse continue [Inventorié aussi sous RN 61/20]
RV 552 Concerto, en la majeur, pour violon et violon en écho/3 violons, cordes et basse continue
RV 553 Concerto, en si bémol majeur, pour 4 violons, altos et basse continue
RV 554 Concerto, en do majeur, pour violon, orgue/violon, hautbois, cordes et basse continue
RV 554a Concerto, en do majeur, pour violon, orgue/violon, violoncelle, cordes et basse continue Instrumentation différente de RV 554 - violoncelleà la place du hautbois]
RV 555 Concerto, en do majeur, pour 3 violons, hautbois, 2 flûtes à bec, 2 violes, 2 salmoe, 2 violoncelles, 2 clavecins, cordes et basse continue [2 trompettes dans le Final]
RV 556 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, 2 trompettes, basson, cordes et basse continue 'Per la Solennita di S. Lorenzo'
RV 557 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, 2 hautbois, cordes et basse continue [2 flûtes à bec et basson dans le 2è mouvement]
RV 558 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 trompettes, 2 mandolines, 2 salmoe, 2 théorbes, violoncelle, cordes et basse continue [violons in Tromba]
RV 559 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, 2 clarinettes, cordes et basse continue
RV 560 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, 2 clarinettes, cordes et basse continue
RV 561 Concerto, en do majeur, pour violon, 2 violoncelles, cordes et basse continue
RV 562 Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, altos et basse continue (orgue ou clavecin) 'Per la Solennita di S. Lorenzo' [Relié à RV 562A]
RV 562a Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, timbales cordes et basse continue [Mouvement lent différent de RV 562]
RV 563 Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, cordes et basse continue [Voir RV 781]
RV 564 Concerto, en ré majeur, pour 2 violons, 2 violoncelles, cordes et basse continue
RV 564a Concerto, en ré majeur, pour 2 violons, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue [Instrumentation différente de RV 564 - Version douteuse]
RV 565 Concerto, en ré mineur, pour 2 violons, violoncelle, cordes et basse continue (clavecin) [Transcrit par Bach - BWV 596]
RV 566 Concerto, en ré mineur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue
RV 567 Concerto, en fa majeur, pour 4 violons, violoncelle, cordes et basse continue (clavecin)
RV 568 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (clavecin)
RV 569 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (clavecin) [Violoncelle solo au Final]
RV 570 Concerto, en fa majeur, pour flûte traversière, hautbois, basson, cordes et basse continue 'Tempesta di mare' [Relié à RV 98 et 433 - Violon solo dans 1er mouvement]
RV 571 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (orgue ou clavecin) [Relié à RV 99 - Violoncelle solo dans 1er mouvement]
RV 572 Concerto, en fa majeur, pour violon, violoncelle, 2 flûtes traversière, 2 hautbois, cordes et basse continue. (clavecin) 'Il Proteo o sia il Mondo al Rovescio' [Relié à RV 544 - Incomplet]
RV 573 Concerto, en fa majeur, pour 2 hautbois, 2 cors, 2 bassons, cordes et basse continue [Perdu]
RV 574 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 trombones, basson, cordes et basse continue (orgue ou clacevin) [Violoncelle solo dans le Final]
RV 575 Concerto, en sol majeur, pour 2 violons, 2 violoncelles, cordes et basse continue
RV 576 Concerto, en sol mineur, pour violon, hautbois, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue (clavecin)
RV 577 Concerto, en sol mineur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 haut- bois, basson, cordes et basse continue 'Per l'Orchestra di Dresda'
RV 578 Concerto, en sol mineur, pour 2 violons, violoncelle, cordes et basse continue (clavecin)
RV 579 “Concert fúnebre” o, en si bémol majeur, pour violon, hautbois, salmoe, 3 violes, cordes et basse contin.
RV 580 Concerto, en si mineur, pour 4 violons, violoncelle, cordes et basse continue (clavecin) [Transcrit par Bach - BWV 1065]
RV 581 Concerto, en do majeur, pour violon avec 2 orchestres à cordes et basse continue 'Per la SSma Assontione di Maria Vergine'
[Relié à RV 179 et 179a]
RV 582 Concerto, en ré majeur, pour violon avec 2 orchestres à cordes et basse continue (orgue) 'Per la SSma Assontione di Maria Vergine'
RV 583 Concerto, en si bémol majeur, pour violon discordé avec 2 orchestres à cordes et basse continue
RV 584 Concerto, en fa majeur, pour 2 orchestres à cordes (violon et orgue comme instruments solo dans chaque groupe) [Incomplet]
RV 585 Concerto, en la majeur, pour 2 orchestres (2 violons, 2 flûtes à bec, cordes et basse continue - orgue/violoncelle)
Musique sacrée RV 586-642
RV 586 Messe Sacrum
RV 587 Kyrie pour double choeur
RV 588 Gloria avec introduction pour soprano solo [Relié à RV 639 et RV 639A]
RV 589 Gloria
RV 590 Gloria à 5 voix avec hautbois in trombae [Perdu]
RV 591 Credo
RV 592 Credo
RV 593 Domine ad adjuvandum me psaume 69, pour double choeur
RV 594 Dixit Dominus psaume 109, pour double choeur
RV 595 Dixit Dominus psaume 109
RV 596 Confitebor tibi Domine psaume 110
RV 597 Beatus Vir psaume 111, pour double choeur
RV 598 Beatus vir psaume 111
RV 599 Beatus vir psaume 111, à 5 voix [Perdu]
farkı fark etmek
25.07.2009 - 15:43Beethoven - Complete Piano Sonatas - Claudio Arrau...
the final countdown
24.07.2009 - 18:52...
Eserin asıl önemli, ün kazanmış bölümü, ikinci bölümdür... Bu bölüm boyunca, sürekli bir 'staccato' ile, metronomun tik-taklarını duyar gibi oluruz... Beethoven'in bu bölümde, metronomun bulucusu Johann Nepomuk Maelzel'in yazdığı, küçük bir kanonu kullandığı söylenir... Maelzel ile bestecinin de bulunduğu, neşeli bir dost toplantısında, bir ağızdan söylenmiş, sevimli bir şarkıdır bu... Héctor Berlioz, bu bölüm için şöyle yazıyor: 'Bu ikinci bölüm, daha önceden elde bir örneği, modeli olmayan yaratılar arasında yer alır... Bu tür yaratılar, bestecinin zihnine sanki doğrudan doğruya gökten inerler... Sanatçı onu büyük bir kolaylıkla, bir oturuşta yazar; bize gelince dinlerken hayranlıktan, şaşırmaktan kendimizi alamayız.' Bu ikinci bölümün, geleneksel ağır tempolu bir bölüm değil, bir 'allegretto' olması da, senfoninin ayrıca dikkati çeken bir özelliğidir...
...
film replikleri
24.07.2009 - 18:51- It is interesting but, what has to do with the case? All devices of the crime scene are like a tutorial on mastery of perspective... But anamorphism subverts visual canceling everything they've learned on the fixed perspective... There is always another angle, another meaning... The truth depends where you pairs... You have to go back and look at things from another angle...
kendime not
24.07.2009 - 18:24...
In 2000, an atmospheric feature formed in the southern hemisphere that is similar in appearance to the Great Red Spot, but smaller in size... This was created when several smaller, white oval-shaped storms merged to form a single feature... These three smaller white ovals were first observed in 1938... The merged feature was named Oval BA, and has been nicknamed Red Spot Junior... It has since increased in intensity and changed color from white to red...
...
berzah
22.07.2009 - 19:32...
Sebebini bilmeyeyim ki, bu vak'anın müthiş mânâsı kıymetinden kaybetmesin...
Fikrimi bir an o kadar beğendim ki, hiç bir şey sormadan hemen gerisin geriye döndüm... Hızla, sarı dört köşe taşların üstünden kaydım... Kahvehanenin kapısını açtığım zaman içerideki esrarlı havanın benimle beraber bir yılan gibi temiz havaya kaydığını ve mavi bir toz zerresi halinde dağılarak bütün göğü doldurduğunu görüyordum...
(1928)
vehmin saltanatı
20.07.2009 - 19:34'Bill' (1981)
Anthony Page
zodiac
20.07.2009 - 19:32Lines in the Sand...
neşter
18.07.2009 - 18:57'The Craft' (1996)
Andrew Fleming
...
*Rebecca Adler
ilham kaynağı olmak
18.07.2009 - 18:47Claude Debussy - En Blanc et Noir (İki Piyano İçin Beyaz ve Siyah)
cam kırıkları
15.07.2009 - 18:18'Galaxy Express 999' (1979)
Rintaro
mavi hüzün
15.07.2009 - 18:07...
Mavi bir elbiseyle gelmiştin, gökyüzü maviydi
Getirdiğin rüzgârla ev kokuyordun
Kolun koluma değiyordu, omzun omzuma
Mendilin maviydi, gökyüzü maviydi
...
Edward Elgar
15.07.2009 - 18:05Dream children...
mavi kadınlar
12.07.2009 - 22:38...
Genç kadın çalmaz, söylemez, fakat musikîyi severdi... Musikî dinlerken, kendini bütün talihi idare eden bir meleğe bırakır gibi bir hali vardı... Molla Bey onun bu halini hem sever, hem de marazî denebilecek bir hassaslığın neticelerinden korkardı... Bununla beraber, onu derinleştirmekten de çekinmezdi... Ona göre esas olan, zaman dediğimiz şeyi insan ruhunun benimsemesi, bir meyva ısırır gibi, kendi izlerini ona kuvvetle geçirmesiydi... Her türlü saâdet ve felâket düşüncesinin üstünde bir talihin kendisini tamamlaması lâzımdı... Istırap insanoğlu için gündelik ekmek, ölümse sadece bir kaderdi... İkisinden de kaçılamazdı... Asıl dâva, derin bir şekilde yaşamak ve kendi kendisini gerçekleştirmek, ölümlü hayata şahsî bir çeşni vermekti... Genç kadın musikîyi seviyordu... Bu belki onu tüketebilirdi; fakat bu kadar güzel bir şeyin içinde onunla beraber tükenmek mukadderse bundan ne diye kaçmalıydı?
Kaç defa kızı gibi sevdiği gelininin eski bir besteyi dinlerken birdenbire yüzünün değiştiğini, ürperdiğini, yakalanması imkânsız olan bir şeyi yakalamak ister gibi tâ içten çırpındığını görmüştü... Beste bitince bu hal de biter, genç kadın olduğu yerde, âdetâ musikîde erimiş gibi kalırdı... Hakikatte bu erimek kendini bulmak, asıl saâdeti yakalamaktı... İnsan bu kartal pençesini teninde duymadan kendisi olamazdı... Onun için genç kadını ömrünün bu biricik saâdetinden mahrum etmeyi bir kere bile aklına getirmemişti...
...
Bilgi, tecrübe, hikmet, bütün ömrünce peşinde koştuğu şeylerin hiç biri, hattâ her çeşit çehresiyle aşk ona şimdi çok donuk görünüyordu... Atiye'nin, ince kaşlarını kaldırarak, yüzünün mânasını her an değiştire değiştire, sırasına göre küçük kahkahalarla veya dikkatlerle anlattığı havadisleri, mânasız dedikoduları dinlerken kendisini çok ehemmiyetli bir şeyin karşısında, âdeta hakikatlerin hakikatini yakalamak üzereymiş gibi sanırdı... Gerçekte ise, sadece bir güzelliğin, genç bir vücuttan, insan tecrübesiyle henüz yıpranmamış bir zekâdan taşan bir yığın esrarın karşısında olduğunu biliyordu...
...
farkı fark etmek
07.07.2009 - 17:45...
Dört solo ses ve koroya eşlik eden orkestrada yaylı çalgılar, fagotlar, trompetler, üç trombon, timpani, org ve - 18. yüzyılda Almanya'da kullanılan - klarinet benzeri, yumuşak sesli bir çalgı olan bassethorn'un yer aldığı eser, Mozart'ın Köchel tarafından düzenlenen katalogunda 626 numarayı taşır... Requiem'in - genel olarak - üçte ikisinin Mozart tarafından yazıldığı, onun Requiem aeternam ve Kyrie bölümlerini tam olarak bitirdiği; Dies Irae'yi Lacrimosa'nın ortasına kadar ve 3. Bölümden Domine ve Hostias'ın önemli partilerinin taslaklarını yaptığı bilinmektedir... Süssmayr ise taslakları geliştirmiş, 4. Bölüm Sanctus, Benedictus ve 5. Bölüm Agnus Dei'yi yeniden bestelemiş; son bölümde ise, girişteki koro partisini Lux Aeterna olarak tekrarlamıştır... 1937'de Köchel kataloğunun yeni baskısını hazırlayan ünlü müzikolog Alfred Einstein (1880-1952) bu konuda, daha Dies Irae'nın Lacrimosa bölmesinin sekizinci mezüründen sonra Mozart havasının değiştiğini belirler, hem de W.Plath'ın yeni buluşundan haberi olmaksızın...
...
sistemi okumak
07.07.2009 - 17:44Albert Roussel - Symphonies 1-4 (Marek Janowski - Orchestre Philharmonique de Radio France)
kendime not
07.07.2009 - 17:44http://5temmuz2009.blogspot.com/
film replikleri
03.07.2009 - 18:07- Whose side are you on?
- I am not altogether on anybody's side... Because nobody is altogether on my side...
sistemi okumak
03.07.2009 - 18:00Satie - Trois Gymnopédies, etc... (Anne Queffélec)
well tempered clavier
01.07.2009 - 18:22Prelude and Fugue XXIV in B Minor
Prelude XXIV is admirably organized... Composed of forty-seven measures, it is divided into two parts by a double bar... From the beginning the soprano and the alto form a duo which advances in the purest writing for two voices to the very end of the piece... This duo is supported by a bass of uninterrupted eighth-notes...
Compare this bass with the violins and alto parts of the duo of the St. Matthew Passion, 'So ist mein Jesus nun gefangen' (fifth measure) . See in the one as well as in the other the continuity of the movement (in common time) , the restlessness, the insistence of the eighth-notes...
And now is it not evident that it is necessary to ease up when one is faced with phrases like those of measure 43 and following, where the collision of harmonies and the accumulation of dissonances really demand it?
The indication andante at the head of the Prelude is Bach's... Likewise from his hand are the largo at the head of the Fugue and the slurs over the eighth-notes of the subject... These slurs make us think of the recitative, 'Ach wer dock schon im Himmel war! ' of Cantata 146, Wir miissen durch viel Trubsal in das Reich Gottes eingehen, at the spot, 'Mein Gott das jdllt mir schwer.'
The Fugue is in four parts, clashing with dissonances of a terrifying beauty... But see, here are the episodes which bring the tender warmth of the conversing voices of the soprano and bass... There are eight, of which the most impressive is the third (measures 17-20) .
It is significant that Bach ends the first book of The Well-Tempered Clavier with a Prelude and a Fugue which have in them the gravity and depth of the Passions...
şekvâ
01.07.2009 - 18:21E. Grieg - Heart's Wounds...
kendime not
01.07.2009 - 18:13...
After playing local gigs, the band released their first single, 'Lost and Found', which received moderate airplay on local radio... The band soon began recording what would become their first full length album, 'Bill', released on the independent label Dragon Street Records...
...
The band's third album, 'Jesus Hits Like the Atom Bomb', was a mix of both creativity and experimentalism... DeLaughter has been quoted as saying that the album 'is the band at their best'. The album has a fragmented style: from one vignette to another...
...
rejim
27.06.2009 - 19:34...
Bugün soğukkanlı olarak baktığımız zaman Birinci Dünya Harbi'ne girmemiz, bize Anadolu'yu kazandırmıştır... Bunu, biz zannediyoruz ki, Milli Mücadele'de kazandık... Üstüne Kars, Iğdır ve Ardahan'ı kazandık... Fakat oraları bir yana bıraksak bile, Anadolu'yu Birinci Dünya Savaşı'nda kazandık...
- Bunu şöyle mi diyelim; düşman, ordu ve milletin dünya savaşında savaşabileceğini gördüğü için Anadolu'yu ebediyen işgal etme cesaretini gösteremedi diyebilir miyiz?
- Efendim, Birinci Dünya Savaşı'ndan biz mağlup çıktık... Ama mağlubiyetimiz ilân edilmeden evvel Rusya'da ihtilal oldu... Çanakkale geçilseydi, bu ihtilâl olmazdı... Bunda herkes müttefik... Çünkü Rusya'ya yardım gidiyordu... İhtilâl olduktan sonra Ruslarla anlaşma yaptık... Kars, Ardahan, Iğdır'ı aldık...
- Batum'u da aldık...
- Evet, ama sonra elden çıkardık... Biz buraları Milli Mücadele'den önce aldık... İkincisi, bizim meşhur tarihçimiz Zeki Verdi Turan der ki, '1.Dünya Harbi'nin galibi yoktur.' Çünkü herkes perişan vaziyette çıkmıştır... Almanya perişan, İtalya ondan perişan... Bir de İtalya-Fransa-İngiltere arasında da iç ihtilaflar var... Bunlar fazla yansımıyor... Nitekim İtalyanlar Milli Mücadele'de bize doğrudan doğruya yardım ettiler... Fransızlar İngilizlerle kavga halinde... Bir de onların içinde de sosyalist hareketler almış başını gidiyor... İngiltere'de, Fransa'da, İtalya'da kıyamet kopuyor... Hükümetler devriliyor... Şimdi bu hırgür arasında Türkiye'ye dönecek mecalleri kalmamış...
- Yunanistan için çok büyük bir şey... Küçücük bir devlet için...
- Aptallıklarından... Türkiye'nin veya Osmanlı'nın ölüsü yeterdi zaten... Birinci Dünya Harbi'nden netice olarak baktığımız zaman, evet, mağlup çıkmışız... Fakat bu mağlubiyet insan kaybı, imkân kaybı olarak onurlu bir kayıptır... Ama siyasî tarih olarak baktığın zaman bu kayıp değildir... Niye? Çünkü biz Anadolu'yu bu savaş sayesinde kazandık... Yoksa kimse durup dururken buraları sana vermez... Biz yenildik ama onlar perişan halde olduğu için bize karşı yeniden mücadele etme gücünü gösteremezlerdi... Almanya'ya karşı hiç gösteremezlerdi...
- Peki, burada şunu söyleyebilir miyiz? Bizim yaptığımız İstiklal Savaşı hakkında Kemal Tahir 'İstiklal Savaşı, o kadar büyük bir savaş değil... Bir Yunan-Türk savaşıdır' der...
- Tabi öyledir... İstiklal Savaşı'nda biz sıfırı tüketmiş bir halde yeniden kalktık... İyi kötü asker yaptık... Ordu kurduk... Bilmem neyler yaptık, savaştık... Bu adi bir şey değildir... Bu milletin zaferidir... Bunu küçültecek bir şey yok... Ama İstiklal Harbi'yle Birinci Dünya Savaşı'nı kıyaslayamazsın...
- Öyle bir kıyaslama yapılıyor...
- Olur mu öyle? Bırak Çanakkale'yi, sadece Kut-l Amara'da 10 bin İngiliz askeri, başlarında bir general, bir kolordu esir alındı... Milli Mücadele'de ölen Yunan askerlerinin tamamı o kadar değil belki de... O, büyük devlerin savaşı bir anlamda...
Başka bir özelliği Birinci Dünya Harbi'nin en geniş cephede veya coğrafyada biz savaştık... Bir yandan Romanya cephesi, bir yandan Çanakkale, Mısır, aşağıya in Sina Çölleri, Yemen, Basra... Bu kadar geniş bir coğrafyada bu millet dört sene savaştı... Çok büyük bir şey... Milli Mücadele öyle değil... Fakat Milli Mücadele'nin özelliği; Birinci Dünya Savaşı'ndan çıkmış olduğu halde bu savaşın yapılmış olmasıdır...
...
mola
27.06.2009 - 19:27'Mongol' (2007)
Sergei Bodrov
Toplam 3989 mesaj bulundu