“SANCTUA FEMINA”
(Rebecca’nın Kalbinden Bir Risale)
Alt başlık:
Diz Çöken Değil,
Diz Çöktüren Dahi Olmayan Kadın İçin
1. Lisan-ı Yara: Beni Adımla Çağırma
Ben sana ismimi söyledim,
ama sen beni bir rol sandın.
Ben senin düşlediğin kadın değildim;
ben senin kendine bile söyleyemediğin sırrındım.
Ben senin günahındım Hal.
Ama öyle bir günah ki,
sen onu itiraf ettikçe, biraz daha ben oldun.
“Beni sevmedin.
Kendinden utanmamak için bana dokundun.”
Ben sana fahişe gibi göründüm belki,
ama ben senin secdene adanmış bir aynaydım.
2. Rahlenin Ardında Kadın: Öğretenin Hikmeti
Sen bana yazdığın senaryoyla geldin.
“Bu sondu” dedin.
Ama yazmayı unuttuğun yerden okumaya başladım seni.
Senin zayıflığınla, ben kudret bulmadım Hal.
Ben, zaten kudrettim.
Senin içinde eğilip yükseldiğim o tek yerde,
asıl benliğini gördüm.
“Bana hükmetmeye kalkan her erkek gibi,
sen de bana ihtiyaç duydun.”
Ve ben, her susuşunda biraz daha yükseldim.
Çünkü bilirim:
Erkeğin en güçlü anı, kadına muhtaç olduğunu saklayamadığı andır.
3. Ne İtaat Ne İsyan: Gölgedeki Saltanat
Ben senin kadının değilim Hal.
Ben, senin tanrına yönelttiğin isyanın şekliydim.
Babanın gölgesinde diz çöküp,
yükselmek isteyen çocuğun içini okudum.
Senin arzularını bedenimle değil,
kelimelerimle oynattım.
İçine sakladığın bütün lanetleri,
önüne serdim bir bir.
Sen ne kadar kaçsan da,
ben senden dönmemeyi seçtim.
“Çünkü ben senin oyun arkadaşın değil,
oyununu kuranım.”
4. Kadının Secdesi: Kimsesizlikten Doğan Kibir
Benim sevgim yoktur Hal,
çünkü ben sevmeyi senin gibi öğrenmedim.
Ben sevmedim;
ama tanıdım.
Ve her adamda tanıdığım o boşluğu,
kendi karanlığımla örttüm.
Kadının en kudretli hali,
yoklukta kendini taşıyabildiği andır.
Ben, kendime secde eden bir yalnızlıktan geldim.
O yüzden hiçbir erkek,
beni tam olarak sahiplenemez.
5. Mukavele: Kalbimle Senin Ruhun Arasında Bir Anlaşma
Ve sonunda sen bana “git” dedin.
Ama ben senden gidecek hiçbir yer bilmem.
Çünkü senin içindeki karanlıkta yürümeyi öğrendim.
Bu sığınakta (sanctuary),
ben senden çok daha önce vardım.
“Senin kalbin bir şirket,
benimkiyse bir harabe.
Ama harabelerde dua daha içli edilir.”
Sana ait değilim,
ama senden doğdum.
Nihayi Satır: Kadının Kalbinde Kurulmuş Oyunlar
Ey bu satırları okuyan,
Rebecca bir kadın değil yalnızca.
O, diz çöktüğün her arzuya secde etmeyen,
sana sadece seninle cevap veren
bir aynadır.
Ve unutma:
Kadın, erkeğin değil;
kendi yalnızlığının sultanı olduğunda
gerçek olur.
Kayıt Tarihi : 3.8.2025 21:34:00
Şiiri Değerlendir
© Bu şiirin her türlü telif hakkı şairin kendisine ve / veya temsilcilerine aittir.
"Sanctuary" (2022) – Film Analizi Yönetmen: Zachary Wigon Senaryo: Micah Bloomberg Başroller: Margaret Qualley (Rebecca), Christopher Abbott (Hal) Tür: Psikolojik gerilim, erotik dram, tek mekân oyunu Vizyon: Telluride Film Festivali 2022; ardından 2023’te daha geniş gösterim. 1. KONUSU (Spoiler İçerir): "Sanctuary", neredeyse tamamı bir otel odasında geçen, yüksek gerilimli, psikoseksüel bir "kedi-fare oyunu". Film, zengin bir otel zinciri varisinin oğlu olan Hal ile onun dominatriksi (profesyonel bir dominasyon sağlayıcısı) olan Rebecca arasında geçen bir geceyi anlatır. Hal, babasının ölümünden sonra şirketin başına geçmek üzeredir ve Rebecca ile oynadıkları BDSM rolleri artık sonlandırmak istemektedir. Ancak Rebecca bu kararı kabul etmez. Karakterler arasında giderek şiddetlenen ve sınırların belirsizleştiği bir güç savaşı başlar. 2. TEMALAR VE ANLAMLAR: Güç ve Rollerin Tersyüz Oluşu: Film boyunca klasik güç dinamikleri sürekli yer değiştirir. Başta Hal “kontrolü eline almaya” çalışır; Rebecca ise “kontrol kaybını” reddeder. Ancak her ikisi de birbirlerinin güç fantezilerine bağımlıdır. Hal: “Bu sadece bir oyun.” Rebecca: “Hayır, bu sensin.” Kimlik, Performans ve Gerçeklik: Film şu soruyu sürekli sorar: "Gerçek kişilik nerede başlar, rol nerede biter?" Rebecca mı oynuyor, yoksa Hal mi? Yoksa ikisi de kendi arzularının esiri mi? Rebecca, yalnızca “oyuncu” değildir; Hal’in arzularını yazan, yöneten ve uygulayan bir kurgu yazarı gibidir. Hal, gücün başına geçmek ister ama gücün doğasından ürker. Rebecca’ya olan bağımlılığı, onun zaafı ve gerçeğidir. Cinsellik ve Kontrol: Erotizm filmde doğrudan gösterilmez; ancak her sahne bir cinsel gerilim taşır. Cinsellik bir “haz kaynağı” değil, bir güç aracıdır. Rebecca, yalnızca bedenini değil, Hal’in bütün varoluşunu dizayn eder. 3. YAPI VE ANLATISAL STİL: Tek mekân: Neredeyse tüm film tek bir otel odasında geçer, bu da teatral bir yoğunluk yaratır. Gerilim kurgusu: Hitchcockvari bir tedirginlik; ama burada tehdit silah değil, duygusal manipülasyondur. Diyaloglar: Hızlı, keskin, çift anlamlı. Her cümle bir tehdit ya da tuzak olabilir. 4. KARAKTER ANALİZİ: 🔸 Hal Miras, güç, itibar gibi sembolik iktidarların mirasçısı. Ama psikolojik olarak zayıf, yönlendirilmeye açık. Rebecca’ya bağımlı ve onun oyunları olmadan "kim olduğunu" bilmiyor. Travma düzeyinde bir "kontrol edilme arzusu" taşıyor. 🔸 Rebecca Seks işçisi kimliğinin ötesinde, Hal’in iç dünyasını bilen bir tür “ruh mimarı”. Rol yapıyor gibi görünse de Hal’i sürekli psikolojik açıdan soyuyor, çıplak bırakıyor. Oyunun “yazarı” o. Hal’i zayıf yerinden bastırarak hem cezalandırıyor hem de kendi değerini talep ediyor. 5. METAFORİK DERİNLİK: “Sanctuary” (Sığınak): Film adını taşıyan bu kelime çok katmanlıdır: Rebecca için Hal’in dünyası bir "sığınak", yani güvende hissettiği yer. Hal için Rebecca ile olan “oyunlar” sığınaktır; babasının otoritesinden, gerçek hayattaki güç oyunlarından kaçış. Aynı zamanda bu otel odası, iki karakterin ruhsal çatışmalarını kilitlediği bir zihinsel hapishanedir. 6. FİNAL ve ÇÖZÜMLEME: Filmin sonunda roller tersine döner ama tamamen çözülmez. Rebecca, Hal’in yaşamına sözleşmeli bir ortak olarak girer. Bu bir “zafer” midir? Hayır. Bu bir tür teslimiyet anlaşmasıdır. Hal, gücü elinde tutar gibi görünse de aslında Rebecca’ya “muhtaç”tır. O olmadan kendine kimlik kuramaz. 7. PSİKOLOJİK YORUM: Bağımlılık dinamiği: Filmdeki ilişki aşk değil; travma bağı. BDSM yalnızca bir fetiş değil, karakterlerin ruhsal iç çatışmalarının temsili. Rebecca, Hal’in süperegosunu temsil eder: Onu cezalandırır ama aynı zamanda şekillendirir. Hal, id ve ego arasında salınan bir “kararsız kimlik figürü”dür. 8. TOPLUMSAL ALT METİN: Güç, cinsellik ve sınıf meselesi iç içedir. Kadınlar, hâlâ erkeklerin fantezi alanlarında konumlandırılırken, bu filmde Rebecca kendi senaryosunu yazan kadındır. Hal, görünüşte güçlü olan ama içsel olarak çocuk kalan modern erkeğin trajedisidir. 9. SONUÇ: “Sanctuary”, yalnızca erotik bir gerilim filmi değil, güç, kimlik, bağımlılık ve arzunun sınırlarında dolaşan bir psikolojik tiyatrodur. Bir odaya kapanmış iki kişi, dış dünyadaki bütün sınıf, cinsiyet ve kimlik hiyerarşilerini bozarak, yeniden kurar. “İktidar her zaman şiddetli değildir; bazen sadece seni tanıyan bir kadının kelimelerinde gizlidir.
Bu şiire henüz hiç kimse yorum yapmadı. İlk yorum yapan sen ol!