CELESTINA RİSALESİ
1. Nûrdan Gelen Kadın
Celestina...
İsmi göğe yazılmış bir yıldız gibi,
Göğün en sessiz katmanlarında yankı bulan
Bir varlığın yeryüzü tecellisidir.
Ne tam melek,
Ne tam beşer.
Arada bir sır:
Ne ruh ne ten,
Ama aşkın ta kendisi.
O, gülü gül olmadan koklayanlardandır.
Henüz açmamış tomurcuğa secde eden
Ve dikenin şefkatini anlayan bir kadındır.
Onun gözleriyle bakan
Kendini gören değil,
Kendini unutan olur.
2. Sûkunetle Kıyılan Nikâh
Celestina gençtir,
Ama zamanın kendisine eğildiği bir gençliktir bu.
Gecenin kalbine düşen
Bir zikir gibi,
Yalnızca bilenin bildiği,
Yalnızca sevenin sevebildiği bir derinlik taşır.
River ile olan nikâhı
Sözle kıyılmadı;
Nefesle, bakışla,
Ve "ol" deyişle düğümlendi.
O nikâhta melekler şahitti.
Lâ mekân bir odada,
Lâ zaman bir anda.
Ve sükût,
En keskin yemin oldu.
3. Aynada Kırılan Kadın
Celestina'nın kalbi
Kendi yansımasına aşık oldu.
Bir nefs oyunu değildi bu;
Varoluşun aynasında
"Ben kimim?" diye sorduğunda
Aynadan fısıldayan bir ses duydu:
"Sen ben’sin."
Ve aynalar çatladı.
Çünkü ilahi olan
Kendini bir kadında seyrediyordu.
4. Kül Rüyasından Diriliş
Celestina bir sabah
Hiç doğmayan bir güneşin altında uyandı.
Her şey siyahtı.
Sadece içindeki dua beyaz kaldı:
“Yâ Rab, beni bana bırakma,
Ne de O’na...
Sadece Sen ol.”
Ve içten bir sızıyla
Kendi nehrine yürüdü.
Orada su değil,
Nur akıyordu.
Ve o nurun içinde
Kadim bir şarkı yankılandı:
“Ey Celestina,
Adın göklerden geldi,
Ama sen,
Kendini toprağın rahminde bulacaksın.”
5. Tevhidin Kadını
Celestina artık kadın değil,
Sadece “bir”di.
Ne isim kaldı geriye,
Ne yüz.
Sadece aşkın izinde yanan bir derviş gibi
Yürüyen bir bilinç...
O, kadının sır olduğunu bilen kadındı.
Eril ve dişil olanı birleştiren,
Yarayı öpen,
İz bırakmadan sevendir.
Hatemü’l Risâle
Bu risale,
Bir kadın üzerinden
Kâinatın doğum sancılarına yazıldı.
Celestina
Sadece bir karakter değil,
İnsanın ruhundaki dişil cevherdir.
O,
Sevenin içinde uyuyan annedir.
Sevilmekle değil,
Anlaşılmakla var olan kadındır.
Ve her uyanış,
Onun gözlerinden başlar.
"Celestina, âlemlerin rahmidir."
Dünya Yükünün HamalıKayıt Tarihi : 6.8.2025 23:57:00
Şiiri Değerlendir
© Bu şiirin her türlü telif hakkı şairin kendisine ve / veya temsilcilerine aittir.
🎬 GENEL BAKIŞ Yönetmen/Yazar: Tayarisha Poe Film türü: Drama, bağımsız sinema, deneysel anlatı Yapım ve Yayın: SXSW 2023’te prömiyer yaptı, 31 Mayıs 2024’te genel dağıtıma çıktı. Süre: 97 dakika Dili: İngilizce --- 📌 1. TEMATİK İSKELET: Kadınlık, Evlilik, Kimlik Filmin temelinde, modern dünyada bir kadının “eş” rolüyle olan çatışması yatıyor. Başkarakter Celestina (Kiersey Clemons), bir düğün günü etrafında gelişen olaylar silsilesiyle, sadece bir kadının değil, bir bireyin kimliğini, özgürlük alanını ve geleneksel rollerle olan gerilimini temsil ediyor. Evlilik karşısında bireysel kimlik: Celestina’nın evlenme kararsızlığı, izleyiciye klasik romantik anlatıları sorgulatan bir içsel çatışma sunuyor. Toplumsal baskılar ve geleneksel roller: Aile ve çevre tarafından dayatılan “eş olma” rolü; kadının özgürlüğü, arzuları ve psikolojisi ile çarpışıyor. Afrofuturist ve feminist bakış: Poe, özellikle Afro-Amerikan kadınlarının kimlik inşasını sinematik bir düşünce deneyine dönüştürüyor. --- 🧠 2. ANLATI YAPISI VE DENEYSEL YAKLAŞIM Lineer olmayan kurgu: Filmde zaman ve mekân algısı net değil; olaylar düğün gününde geçiyor gibi gözükse de, iç içe geçmiş diyaloglar, bilinç akışıyla sunulan sahneler, bir nevi “rüya hâli” yaratıyor. Minimal dış eylem, maksimal iç çatışma: Filmin çatısı bir düğün gibi görünse de, asıl olay karakterlerin içsel yolculuklarında yaşanıyor. Sürreal öğeler: Karakterlerin arası sıra gerçeküstü konuşmalar yapması, bazı sahnelerin ritüelistik hâle bürünmesi, filmi klasik anlatılardan ayırıyor. --- 🎭 3. OYUNCULUK PERFORMANSLARI Kiersey Clemons (Celestina): Filmin ruhunu taşıyan karakter. İçsel çatışmaları, duraksamaları, hayalleri ve korkularını minimal ama güçlü bir oyunculukla aktarıyor. Leon Bridges (River): Eş rolündeki performansı, geleneksel erkek karakterlerin dışına çıkıyor; şefkatli, anlayışlı ama pasif bir figür. Judith Light (Kurabiye) ve Sheryl Lee Ralph (Angelique) gibi karakterler, geleneksel toplum seslerini temsil ederken aynı zamanda ironik ve yer yer trajikomik bir hava katıyor. --- 🎨 4. GÖRSEL DİL VE SİNEMATOGRAFİ Görüntü yönetmeni: Jomo Fray Renkler pastel ve sıcak tonlarda; film, bir düş atmosferi yaratmak için ışıkla adeta dans ediyor. Yakın planlar, karakterlerin ruhsal çözülmelerini vurgularken, geniş planlar çoğu zaman izole edici — kalabalık bir ortamda yalnızlık hissi. Kamera, karakterin ruh hâline göre bazen sabit, bazen neredeyse “nefes alır” gibi hareketli. Görsel metaforlar (örneğin: çiçekler, aynalar, yağmur) dramatik değil, şiirsel kullanılmış. --- 🎶 5. MÜZİK VE SES DİZAYNI Müzik: Terence Nance Klasik dramatik müzik yerine, yer yer deneysel, caz ve elektronik tonlar hâkim. Müzik, diyaloglar kadar anlatının bir parçası. Bazen tamamen sessizlik kullanılıyor — karakterin iç dünyasına ayna tutan bu boşluklar, Poe’nun sinemasal cesaretini gösteriyor. --- 🧩 6. YÖNETMENİN TARZI: TAYARISHA POE Tayarisha Poe, ilk uzun metraj filmi "Selah and the Spades" ile sinema dünyasına dikkat çekici bir giriş yapmıştı. “Genç Eş”, onun anlatım cesaretini ve sınırları zorlayan kadın temsili arayışını derinleştiriyor. Klasik anlatılardan kopuş Kadın bakış açısıyla afrofuturizm Şiirsel gerçekçilik ve çağdaş feminist sinema --- 🧠 7. SİYASAL VE TOPLUMSAL ALT METİN Evlilik ve kadın olmanın getirdiği tarihsel baskılar Rıza, özgürlük, seçim kavramları Modern Afro-Amerikan kadın deneyimi Aile dinamikleri, kültürel kuşak çatışması --- 📌 SONUÇ: “GENÇ EŞ” NEDEN ÖNEMLİ BİR FİLM? Kadın kimliği ve evlilik ritüeli üzerinden çağdaş toplumun ikiyüzlülüklerini sorguluyor. Biçimsel olarak klasik anlatıya karşı çıkıyor, izleyiciden aktif katılım talep ediyor. Minimal diyalog ve içsel çözümlemeyle dramatik derinlik yaratıyor. Kiersey Clemons’un performansı ve Tayarisha Poe’nun yönetmenliğiyle bağımsız sinemanın etkileyici örneklerinden biri oluyor.
Bu şiire henüz hiç kimse yorum yapmadı. İlk yorum yapan sen ol!